12月3日，由韩国CGV艺术院线公司出品的电影《哦！文姬》在中国内地上映。这是韩国电影时隔六年重回中国银幕，上一部被引进国内公映的韩国电影还是2015年9月的《暗杀》。

国内定档海报

2016年，韩方不顾中国反对，同意美国把“萨德”反导系统部署在韩国乐天集团的星洲高尔夫球场。受此影响，韩国乐天集团在中国业绩惨淡，最终出售在华超市，撤出内地市场。

自此之后，中国有关部门虽从未明确出台过“限韩令”，但韩国的影视作品和文娱产业确实在中国内地长期“哑火”。中韩两国合拍的影视作品纷纷换角或暂停上映，国内网站的韩综节目被整改或直接下架，韩国艺人在中国的演艺活动也受到限制。

2021年以来，韩流文娱产业重回内地市场的信号随之频频发出。2月，中国中央广播电视总台宣布与韩国放送公社以视频方式签署合作协议。11月份，多名韩流明星时隔一年多更新微博内容。12月1日，时尚杂志《智族GQ》宣布韩国明星李栋旭将登上12月刊的封面。

据新华社报道，12月2日，中共中央政治局委员、中央外事工作委员会办公室主任杨洁篪在天津同韩国国家安保室长徐薰举行磋商时表示，今明两年是习近平主席同文在寅总统确定的“中韩文化交流年”，明年是两国建交30周年。中方愿同韩方打造更加成熟、稳健的中韩战略合作伙伴关系。

不过，从商业角度来看，韩国电影的回归暂时还不会对内地电影票房构成较大的影响。一位院线经理认为，内地院线市场的韩片历史成绩太差，还是要冷静看待。韩国编剧、导演朴勇俊则对我们表示：“看到这个消息还是挺令人振奋的，但是两国成功的合拍片并不是很多，两国文化差异带来的问题至今尚未解决，所以，未来怎么样还不好说。”

业内对韩片是否正式“解禁”仍保持观望

《哦！文姬》是一部典型的“笑中带泪”的韩式亲情片，讲述患有老年痴呆症的奶奶文姬，为寻找致孙女车祸的肇事司机，努力收集案件细节，和儿子一同追凶的故事。

《哦！文姬》预告片截图

片中饰演奶奶一角的罗文姬是知名的韩国“老戏骨”，出生于中国北京。她的表情包曾经风靡中国互联网，颇受网友喜爱。

《哦！文姬》将在内地上映的消息是在12月1日，也就是上映前两天才刚刚宣布的。惊讶的不止观众，电影圈内也普遍感到意外。一位影院管理人士对我们表示，这部片是“空降”的，他也是定档当日才得知消息。

这部电影虽为时隔六年首部登上中国银幕的韩片，拥有一定的网络声量，但业内对它的票房预期并不高。

由于定档时间匆忙，目前该片在猫眼的想看人数仅为三千多人，在同期竞争的13部影片中并不突出。

灯塔数据显示，截至发稿时，该片的全国实时票房仅为2.9万，观影人次742人，排片占比0.3%，场均人次仅为1人。上映本片的影院集中在一、二线城市。

一个济南的院线经理说，目前该影院只在12月4号排了一场，要看看预售情况才敢多排。上述影院管理人士认为：“我觉得更多影迷会去凑这个热闹，毕竟好几年没有韩国电影了。题材也算是哭片，票房估计能卖个几千万。”

这部电影的上映，是否意味着韩国电影将常态化回归内地市场？我们致电并邮件问询了国家电影局和中国电影集团公司，暂未得到回复。

中韩两国的影视圈业内目前仍持观望态度。一位国内的业内人士对我们透露，很多买了韩片国内发行版权的中国片方都很谨慎，“不知道该不该送审自己的片子，怕不给过。”

此前有外媒报道，近年来大热的几部韩片，包括《釜山行》《寄生虫》都已被中国发行公司高价购入版权，目前仍在等待放映机会。

韩国电影美术指导郑东旭对我们表示，“看到这个消息觉得很高兴，毕竟我们也一直在寻找和中国电影公司合作的机会。现在看来是不错的开始，但是未来怎么发展还是需要看两国政府间的协议吧，毕竟这个问题已经上升到了政治层面。”

近年来，韩国影视产业已经走出亚洲，在欧美市场取得不错的反响。去年的《寄生虫》为90年来首部夺得奥斯卡奖的外语片，今年奈飞出品、韩国本土团队打造的《鱿鱼游戏》也在全球爆火。

不过，韩国电影过去在内地院线的票房一向惨淡，大多在800万-2000万间浮动，在票房动辄过亿的国产大片或好莱坞大片相比不具竞争力。

即使是韩国的票房神话在国内也水土不服。2006年的韩国票房总冠军《汉江怪物》，国内票房仅有1400多万元。2013年的《夺宝联盟》曾刷新韩国影史十七项票房纪录，国内票房才2000多万元。

韩国引进片在华长期遇冷有多重原因。

部分电影的不卖座，与引进慢、上映时间太迟、盗版资源在映前传播不无关系。《夺宝联盟》的上映时间一直被推迟，最终比韩国的上映时间推迟了半年多，部分影迷早在网上提前看了影片。

这次的《哦！文姬》，早在一年前于韩国上映，在网上已经有诸多完整解说剧情的短视频。被这些视频剧透了的网友，还会花几十块钱去电影院捧场吗？

当然，档期延迟不能为票房遇冷全盘买单。像《鸣梁海战》《暗杀》等片在中国上映前，专门对盗版流出进行了严格的管制，宣传的阵仗也打得响，却也难逃票房“魔咒”。

单看这些影片本身，可以把原因归结于它们的剧情偏韩国本土化，不符合普通中国观众的观影喜好。比如韩国史诗大片《鸣梁海战》在本土的观影人次超过《阿凡达》，可中国观众对片中韩国名将的历史故事却陌生且无感。

韩国演员在国内也缺乏票房号召力，即使是在中国名气颇高的韩国女星全智贤，其主演的两部动作大片在中国的票房均不理想，不敌由中国女演员汤唯主演的中韩合拍文艺片《晚秋》。

根本而言，中国内地引进的韩国电影数量太少，在大银幕上一直属于小众影片，内地观众群不够广泛。不完全统计，在中国市场上，从2004年至今，中国内地引进的韩国电影不到30部。

引进片配额数量有限是主因。此外，韩国一些涉及到犯罪、政治腐败、揭露社会现实题材的电影，因尺度原因也难以在国内过审上映。

虽然韩国电影在中国影迷心中地位很高，不乏口碑佳作，但普通观众习惯在网上看韩剧、韩国电影，并没有培养起花钱去电影院看韩片的观影习惯，对大银幕上的韩片宽容度较低。

韩片重返国内院线上映的消息，瞬间激发网友的期待和热议，不过真正愿意去影院买单的人终是少数。从短时间内来看，韩片回归的象征意义大于对市场的影响。